Tuan Rumah

INI ironi kemerdekaan, terjadi justru setelah pengakuan kedaulatan, ketika film impor mulai membanjiri Indonesia. Selain lewat raksasa AMPAI (American Motion Picture Association of Indonesia), juga lewat importir nasional. AMPAI menguasai hampir seluruh bioskop di Indonesia. Melalui AMPAI, film-film asing tak hanya menjadi tuan rumah, tapi menjadi raja. Film Indonesia justru diperla kukan sebagai hamba sahaya. Sebagai raja, para importir pastilah menikmati laba luar biasa. Wajar mereka amat takut film Indonesia masuk bioskop kelas satu. Alasannya karena film Indonesia bisa membuat penonton bioskop berteriak-teriak dan penonton bioskop kelas satu, orang-orang terhormat itu, bisa melarikan diri. Pantaslah, film Krisis karya sutradara cemerlang Usmar Ismail masuk bioskop kelas satu perlu campur tangan Menlu Agus Salim.

Pada 1964, AMPAI terusir, tapi pertengahan 1980-an kembali hadir lewat para 'bangsawan Indonesia'. Dominasi terulang. Aktris Christine Hakim menangis karena film Langitku Rumahku karya Slamet Rahardjo tak diberi tempat di Bioskop  21. Film Indonesia, bercerita tentang rakyat Indonesia, tapi dihina di negeri sendiri. Namun, pekik menjadi tuan rumah masih terdengar pada Hari Film Nasional 30 Maret, 65 tahun usia film kita, sejak film Darah dan Doa karya Usmar dibuat. Sejatinya selama 2010-2014, film Indonesia setiap tahun naik; dari 77 film, 82, 90, 105, hingga 126. Namun, hanya 10% film Indonesia yang ditonton di atas 300 ribu orang. Pembuat film menargetkan minimal 400 ribu penonton. Film asing tentu jauh di atas itu.

Menjadikan film kita tuan rumah di negeri sendiri memang bukan retorika. Ia kerja keras, visi, dedikasi, edukasi, dan dukungan regulasi. Kita boleh mimpi apa saja, tetapi jika tak memulai perbaikan dengan pendidikan dan regulasi, ia selamanya mimpi. Menurut Umar Kayam, film sebagai hiburan dan ekspresi dramatik idealnya berjalan serentak. "Film-film yang artistik yang cukup menghibur dan memberikan informasi yang jujur tentang sebanyak mungkin sektor kehidupan kita yang sedang mengalami transformasi kebudayaan seyogianya menjadi modal terpenting." Film, kata Garin Nugroho, mestinya jangan dikerdilkan semata pasar ekonomi. Kesuksesan sebuah film hanya diukur banyaknya pemirsa. Aspek film sebagai wahana berekspresi, dialog, dan pengembangan gagasan dilupakan.

Menurut Sutan Sjahrir, novel yang baik menjadi cerita tentang sebuah masyarakat yang bisa menggantikan bepuluh-puluh buku sosiologi. Film yang baik juga punya 'kekuatan' seperti novel yang baik. 'Bahaya pasar' juga disampaikan Radhar Panca Dahana dalam buku terbarunya, Ekonomi Cukup: Kritik Budaya pada Kapitalisme. Tak hanya film yang berjuang menjadi terhormat di negerinya sendiri. Nelayan dan industri kemaritiman juga jauh dari tuan rumah di baharinya sendiri.  juga perusahaan BUMN migas. Mungkin bahasa Indonesia sebagai pemersatu dan identitas juga terpinggirkan. Ketiadaan kesiapan dan strategi serta efektivitas bekerjanya institusi negara, akan menambah banyak perjuangan kita menjadi tuan rumah di negeri sendiri karena keterlambatan memberikan pendidikan yang bermutu bagi bangsanya. Tak ada yang lebih menyakitkan di Republik ini selain menjadi penonton bahkan mungkin bedinde di negerinya sendiri. Tragis!